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Exile
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1 Episode 21: The Heiress Who Helped End School Segregation 35:10
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אהבתי35:10
Hilde Mosse comes from one of the wealthiest families in Berlin and stands to inherit an enormous fortune. But she longs for something more meaningful than the luxurious lifestyle her family provides. So Hilde decides to pursue her dream of becoming a doctor. As the Nazis take power in Germany and the Mosse family is forced to flee, Dr. Hilde Mosse lands in New York having nearly lost everything.. She finds her calling treating the mental health of Black youth – and the symptoms of a racist system. In addition to photographs, school records, and correspondence spanning Hilde Mosse’s entire lifetime, the Mosse Family Collection in the LBI Archives includes the diaries she kept between 1928 and 1934, from the ages of 16-22. Hilde’s papers are just part of the extensive holdings related to the Mosse Family at LBI. Learn more at lbi.org/hilde . Exile is a production of the Leo Baeck Institute, New York and Antica Productions. It’s narrated by Mandy Patinkin. This episode was written by Lauren Armstrong-Carter. Our executive producers are Laura Regehr, Rami Tzabar, Stuart Coxe, and Bernie Blum. Our producer is Emily Morantz. Research and translation by Isabella Kempf. Voice acting by Hannah Gelman. Sound design and audio mix by Philip Wilson. Theme music by Oliver Wickham. Please consider supporting the work of the Leo Baeck Institute with a tax-deductible contribution by visiting lbi.org/exile2025 . The entire team at Antica Productions and Leo Baeck Institute is deeply saddened by the passing of our Executive Producer, Bernie Blum. We would not have been able to tell these stories without Bernie's generous support. Bernie was also President Emeritus of LBI and Exile would not exist without his energetic and visionary leadership. We extend our condolences to his entire family. May his memory be a blessing. This episode of Exile is made possible in part by a grant from the Conference on Jewish Material Claims Against Germany, which is supported by the German Federal Ministry of Finance and the Foundation Remembrance, Responsibility and Future.…
Travelling ‐ RTS Première
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×Cʹest certainement le plus grand thriller des années 90. Un polar dépressif, sombre, entêtant, des crimes atrocement mis en scène, une esthétique particulière, noyée de pluie, un vieux flic à 7 jours de la retraite et un jeune détective aux dents longues. Voilà pour Seven, de David Fincher sorti en 1995, deuxième film de ce jeune réalisateur américain après Alien 3. David Fincher vient du clip et de la publicité. A sa sortie, le film est unanimement considéré comme un grand film avec une esthétique propre, aussi macabre que sinistre, une œuvre qui nʹa rien à voir avec le polar hollywoodien. Lʹhistoire expose le mode opératoire dʹun tueur en série retors, qui base ses crimes sur les 7 péchés capitaux. 7 jours, 7 péchés, 7 meurtres tous plus vicieux les uns que les autres. Dans les rôles principaux on trouve Brad Pitt et Morgan Freeman. On y croise aussi Gwyneth Paltrow, R. Lee Ermey et Kevin Spacey. Kevin Spacey nʹest pas mentionné au générique, on vous expliquera pourquoi. Ce qui frappe dans Seven, cʹest son esthétique on vous lʹa dit qui, littéralement, révolutionne le genre. Il y aura un avant et un après Seven. De même, on peut souligner un générique extraordinaire signé Kyle Cooper sur une musique remixée de Nine Inch Nails. Là aussi, il y aura un avant et un après Seven. Malgré son parti pris violent, le film séduit à la fois la critique et le public. Les crimes à fort relent de morale chrétienne, cette chappe de plomb qui semble assommer toute la ville et les personnages, le fait que lʹespoir nʹest jamais permis font de ce thriller bien ficelé un classique du cinéma. REFERENCES DJOUMI, Rafik, Seven, Production by design, in David Fincher, néo-noir, Editions Rockyrama, 2021 Darius Khondji masterclass Cannes 2022 Parrain de la promotion 2021, Darius KHONDJI a donné une Masterclass au Cinéum de Cannes. https://www.youtube.com/watch?v=Ev8v-gwNV1U GOFFART, Juliette, David Fincher, Lʹobsession du mal, Marest Editeur, Paris, 2021 Le making-of https://www.youtube.com/watch?v=vk8QNBz_BDI…
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1 Sleepy Hollow, la légende du Cavalier sans tête (Sleepy Hollow), Tim Burton, 1999 56:22
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אהבתי56:22
Un conte gothique, horrifique, enchanteur, cʹest Sleepy Hollow, la Légende du Cavalier sans tête, un film de Tim Burton sorti en 1999. Huitième film du réalisateur américain, celui-ci offre un univers fantastique digne de rivaliser avec les productions anglaises de la Hammer. Adaptation dʹun classique de la littérature américaine signé Washington Irving, Sleepy Hollow, le film, réunit les amis de Tim Burton à commencer par Danny Elfman qui signe la bande originale et Johnny Depp, véritable alter ego du réalisateur, son double à lʹécran. Lʹhistoire est connue de toutes et tous. Elle se passe en 1799. Johnny Depp y incarne Ichabod Crane, inspecteur de police new-yorkais chargé de résoudre une série de meurtres commis dans le village de Sleepy Hollow. Des notables sont retrouvés décapités et une légende court, effrayant tout le monde : les meurtres seraient le fait dʹun cavalier sans tête. Pas question pour Ichabod Crane de laisser les superstitions prendre le pas sur la science. Ainsi, dans le film, deux mondes sʹaffrontent. Celui des contes et légendes ancrées dans le terroir américain et celui dʹun siècle qui sʹannonce, plus scientifique et industriel. La fin de lʹimaginaire, le début de lʹère moderne. Tim Burton sʹamuse beaucoup en réalisant ce film où le gore et lʹhorreur côtoient aussi bien le fantastique que lʹhumour noir. Johnny Depp y est parfait en dandy urbain perdu dans les brumes forestières, ses convictions mises à mal. Christopher Walken, Christina Ricci, Michael Gambon, Casper Van Dien, complètent la distribution de ce film qui enchante public et critique. Le film reçoit de nombreuses récompenses et sʹinscrit dans la filmographie de Tim Burton comme un projet intimement personnel, soulevant un des grands thèmes du cinéma américain : le mystère des origines, primitives, sanglantes et parfois même inavouables. REFERENCES DE BAECQUE, Antoine, Tim Burton, Cahiers du cinéma, 2005 NATHAN, Ian, Tim Burton ; Itinéraire dʹun enfant particulier, Huginn & Muninn, 2019 BURTON, Tim et SALISBURY, Mark, Tim Burton par Tim Burton, Le Cinéphage, 2000 LE MAKING OF https://www.youtube.com/watch?v=Vo7pRrk4sJ0 Tim Burton chez Charlie Rose en 1999 https://www.youtube.com/watch?v=-J4Ml2pN_ZA…
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1 Jurassic Park, Steven Spielberg, 1993 56:26
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אהבתי56:26
Des petits dinosaures, des gros, des féroces et des véloces, des herbivores et des carnivores. Des sauriens sous toutes leurs formes, dans un parc dʹattraction, sur une île perdue au milieu de lʹocéan: le projet fou dʹun milliardaire excentrique qui recrée les dinosaures grâce à du sang fossilisé. Ce parc se nomme Jurassic Park. Cʹest aussi le titre du film de Steven Spielberg sorti en 1993. Un film événement pour ses effets spéciaux, pour son marketing forcé, pour le rêve quʹil procure et la dinomania qui va suivre.…
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1 La Maman et la Putain, Jean Eustache, 1973 56:18
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Cʹest un film étrange, dérangeant, verbeux, que la Maman et la Putain, de Jean Eustache, sorti dans une aura de scandale en 1973. Il glane, sous les huées, le prix spécial du jury à Cannes. Pourtant, ce film improbable sʹest classé depuis 2e " meilleur film français " de tous les temps par un jury de professionnels du cinéma. Pourquoi ? Difficile à dire. Peut-être parce la Maman et la Putain, avec Jean-Pierre Léaud, Bernadette Lafont, Françoise Lebrun, comme en 1973, a le pouvoir de déranger. Cʹest en noir et blanc, avec un vocabulaire germanopratin, post-soixante-huit. Ça cause, ça cause, ça cause. Ça nʹarrête pas de causer. Cʹest un film qui dure 220 minutes, 3h40, où presque toutes les images sont fixes, aucun panoramique, aucun travelling. Les personnages ne sont pas des gens intéressants. Alexandre, dont on nous raconte lʹhistoire, passe sa vie à ne rien faire, vit chez une maîtresse, se laisse aimer par une autre fille. Tous passent leur temps à traîner leur spleen, à coucher et à boire, à faire la navette entre le lit, le téléphone et les cafés. La longueur des plans, le ton sérieux général, tout ça donne lʹimpression de tourner en rond. Et pourtant ce film est fascinant et la fascination quʹil exerce est difficilement analysable. Même plus 50 ans après. Premier long métrage dʹun cinéaste désabusé, le film porte un regard authentique sur les désillusions de 68 et Jean Eustache signe un monument du cinéma, un film ovni qui mérite toute notre attention. REFERENCES Autour de "La maman et la putain", Pour le cinéma - 08.06.1973 http://www.ina.fr/video/I04093654/autour-de-video.html Jean Eustache, La Maman et la Putain : Scénario, Cahiers du cinéma, coll. " Petite bibliothèque des Cahiers du cinéma ", 1998 Alain Philippon, Jean Eustache, Paris, Cahiers du cinéma, coll. " Auteurs ", 2005…
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