Diptyque 竟然致敬 Le Labo Rose 31 ？｜Lunamaris 潮汐月瑩深度解析：獻給靜默知識份子的光之焚香｜蒂普提克 潮汐月瑩 淡香精｜Lunamaris｜Diptyque｜EP.136

氣味策展人

這篇深度分析報告解構了Diptyque的潮汐月瑩（Lunamaris）淡香精，指出其誕生標誌著該品牌從傳統的自然主義（Naturalism）轉向觀念主義（Conceptualism）的哲學轉變。文章核心在於探討調香師如何為本身無味的珍珠貝母（Mother of Pearl）進行嗅覺轉譯，將其虹彩光澤抽象地轉化為辛香、焚香與木質的氣味結構。報告詳細描述了品牌如何透過視覺與觸覺（例如瓶身浮雕和抽象插畫）來引導使用者進入這個抽象概念，並強調調香師Fabrice Pellegrin以「光感焚香」為核心，成功創造出這款極簡主義的抽象香氣。最關鍵的發現是，儘管官方未提及，Lunamaris透過巧妙的分子組合，在氣味上重現了Le Labo Rose 31的辛辣木質玫瑰核心，使其成為一款內省而知性的**「靜默知識份子」**香水。
解構月潮之光：Diptyque 潮汐月瑩 (Lunamaris) 淡香精之深度符號學與嗅覺座標分析
I. 序章：無聲之物的呢喃
Diptyque 潮汐月瑩 (Lunamaris) 淡香精的誕生，標誌著香水創作領域中一項根本性的哲學轉向。傳統的嗅覺藝術，乃至 Diptyque 品牌自身聞名遐邇的傳承，大多建立在「自然主義」(Naturalism) 的基礎上——亦即捕捉並重現那些本已存在的、可被感知的自然氣息：希臘的無花果園 、雨後的河畔花園 、或地中海的暖陽 。
然而，Lunamaris 所隸屬的 Les Essences de Diptyque 系列，向調香師拋出了一個更為艱深、更偏向「觀念主義」(Conceptualism) 的藝術命題：如何為「無聲之物」(the scentless) 賦予嗅覺？ 。
此系列的靈感來源，是那些「人類無法感知的」、「本身沒有參考點的」自然瑰寶：珊瑚、樹皮、沙玫瑰，以及 Lunamaris 所致敬的核心——「珍珠貝母」(Mother of Pearl) 。珍珠貝母是一種視覺與觸覺的材料；它擁有虹彩光澤 (iridescence) 與平滑質地，唯獨沒有氣味。
因此，Lunamaris 從一開始就不是一瓶單純的香水。它是一個智性上的挑戰，一場大膽的「嗅覺轉譯」(olfactory translation)。調香師的任務不再是 複製 (replicate) 自然，而是必須憑空 想像 (imagine) 與 創造 (create) 。這場分析報告的目的，便是解構 Diptyque 如何跨越感官的界線，為這片靜默的虹彩，譜寫一首由辛香、焚香與木質所構成的抽象詩篇。
II. 靈感座標：Les Essences 系列的哲學
要理解 Lunamaris，必須先理解其所屬的 Les Essences de Diptyque 系列的集體藝術策略 。這不僅是一個香水系列，更是一座精心搭建的「共感之橋」(Synesthetic Bridge)，旨在利用視覺與觸覺，為那片「嗅覺的空白」提供線索。
此系列的核心是「藝術交融」，是調香師 Fabrice Pellegrin 與愛爾蘭插畫家 Nigel Peake 之間的跨界合作 。品牌深知，消費者無法在記憶中提取「珍珠貝母的氣味」（因為它不存在），因此，必須先透過其他感官進行「暗示」與「引導」。
這種引導首先體現在視覺上。Nigel Peake 為 Lunamaris 創作了抽象的黑白筆觸與水彩插畫 。這些圖像並非寫實描繪，而是「詩意地、夢幻般地」將珍珠貝母內殼的浮雕 還原為最純粹的線條形式 。觀看者首先 看見 了虹彩的流動。
接著是觸覺。瓶身設計極富巧思。它複刻了品牌 1968 年經典的方型瓶身 ，但在玻璃上加入了 Nigel Peake 畫作的「觸覺黑線浮雕」(tactile black line work in relief) 。當使用者握住瓶身時，手指能「觸摸」到貝殼內部的起伏紋理。這種設計甚至為視覺障礙者提供了一層獨特的感官體驗 。
最後才是嗅覺。在視覺與觸覺的雙重鋪陳之後，大腦已經被「錨定」在「珍珠貝母」的概念上。Lunamaris 的體驗從一開始就被設計為多重感官的疊加。瓶身的可填充設計 (refillable) 亦是此系列強調工藝與永續性的現代宣言 。
III. 瓶中之月：Lunamaris 的詩意與符號
Lunamaris 的命名本身，就是一場精妙的「詩意轉譯」，同時也是一場刻意的「嗅覺誤導」。
從字源學上看，"Lunamaris" 是拉丁文中 "Luna"（月亮）與 "Maris"（海洋）的結合 ，意即「月亮之海」或「潮汐月瑩」。品牌的官方敘事將此名稱與靈感本體「珍珠貝母」的虹彩光澤 (iridescence) 緊密相連 。它旨在喚起「月光在海面上的溫柔、閃爍的倒影」(gentle, gleaming reflections of the moon on the waters of the sea) 。
然而，一個關鍵的矛盾點出現了。這個充滿水氣、微鹹、清冷的命名，極易讓人聯想到傳統的「海洋調」(Marine) 或「礦物調」(Mineralic) 。但 Lunamaris 的官方香調分類卻是「辛香琥珀調」(Spicy Amber) ，或「溫暖辛香調」(Warm and Spicy) 。事實上，香水評論明確指出：「這款香水並未偏向礦物或海洋調」 。
這並非品牌的失誤，而是解讀 Lunamaris 的核心鑰匙。Diptyque 和調香師 Fabrice Pellegrin 並非試圖重現「月光下海洋」的 氣味（那可能是潮濕且帶有鹹腥感的），而是試圖捕捉「月光反射」這個 視覺效果。
Lunamaris 是一款關於「光學現象」的香水。它要捕捉的不是「珍珠」或「海洋」這兩個 物體，而是「虹彩光澤」這個 效果 本身 。這完美地解釋了香氣結構中看似矛盾的組合：它同時擁有「冷」的閃爍感（來自前調的粉紅胡椒）與「暖」的擴散光（來自基底的琥珀與焚香）。它不是一片冰冷的海，而是一道劃過海面的、溫暖而辛辣的月光。
IV. 建築師的藍圖：調香師 Fabrice Pellegrin 的印記
Lunamaris 的「觀念轉譯」任務，最終交由調香師 Fabrice Pellegrin 執行 。縱觀 Pellegrin 的作品履歷與創作哲學，他是實現這項抽象任務的不二人選。他堪稱 Diptyque 品牌內部的「抽象建築師」。
Pellegrin 的創作哲學追求「結構精良」(well-architectured)、簡單且直接的香氣 。他曾言：「設計簡單的東西其實非常複雜」 。這種對簡潔結構的極致追求，使他成為轉譯「極簡奢華」概念的最佳人選 。
在 Diptyque 的版圖中，Pellegrin 已多次被賦予「為抽象質感賦香」的重任。在 Lunamaris 之前，他創作了 L'Eau Papier（紙之水），成功地將「紙張」的氣味轉化為嗅覺；以及 Eau Rihla ，將「皮革」與「旅程」的概念具象化。從紙張、皮革到珍珠貝母，Pellegrin 展現了其作為「質感轉譯者」的獨特地位。
他最關鍵的個人印記，在於對「焚香/乳香」(Incense/Frankincense) 的獨特掌握。Pellegrin 所追求的並非傳統焚香的厚重煙燻感或宗教肅穆感。相反，他著迷於焚香「清新、樹脂感和耀眼 (dazzling) 的面向」 。他會運用多種不同的萃取技術（例如在 Nissaba Berbera 這款作品中）來建構焚香的「垂直性」(verticality)，使其從前調貫穿至後調 。
正是這種「剝離了煙燻感、僅保留光感」的焚香處理手法，使其成為描繪 Lunamaris「虹彩」的完美材料。Pellegrin 知道如何解構焚香，捨棄其「沉重」，僅取其「光亮」，這完美呼應了「珍珠貝母」那種冷靜、平滑、卻又折射多彩光芒的物理特性 。
此外，Pellegrin 在其作品中（如 Eau Mage 或 Patchouli Mania）對 Cashmeran（開司米酮）等現代合成分子的純熟運用 ，也為他建構 Lunamaris 獨特的貼膚質地埋下了伏筆。
V. 嗅覺解構：從粉紅胡椒到光之焚香
Lunamaris 的香氣結構，嚴格遵循 Fabrice Pellegrin 的簡潔建築哲學 。官方提供的香調表極為精簡，僅有三種核心元素：粉紅胡椒、乳香、岩薔薇 。然而，這三種元素在 Pellegrin 的手中，被編織成一場關於「光」的動態演繹。
前調：閃爍的冷光 (The Cold Sparkle)
Lunamaris 的開場是「粉紅胡椒」(Pink Peppercorn) 。這並非溫暖厚重的辛香，而是一場「清脆 (crisp)、閃爍 (sparkling) 的爆發」 。使用者描述其感受如同「微雨後踏出室外」，空氣中充滿「涼爽、清新、幾乎失重」的氣息 。這就是「月光」的「冷光點」。
部分使用者感受到的「鹽水感 (briny)」 甚至「刺鼻」(headache-inducing) ，正是源於這種高亮度、不妥協的辛香。它帶有一絲冷冽的「金屬感」(metallic) ，拒絕了任何甜膩的開場，以純粹的、近乎理性的光點刺破黑暗。
中調：擴散的暖光 (The Warm Glow)
緊隨其後的是「乳香/焚香」(Incense) ，這是 Lunamaris 的靈魂，也是 Pellegrin 的簽名式演繹 。這不是教堂的煙霧，而是「焚香即是光」(incense as light itself) 的概念 。
這股焚香「輕盈、不甜、且令人難以置信的柔滑」 。它呈現為「溫和的白煙」 ，帶來一種「冥想感」(meditative) 。這是一種被徹底現代化、被洗淨了塵埃的焚香，體現了所謂「乾淨 (clean) 的、極簡主義的奢華感」 。它承接了粉紅胡椒的「光點」，將其轉化為一片穩定、溫暖、擴散的「光暈」。
後調：虹彩的質地 (The Iridescent Texture)
香氣的基底由「岩薔薇」(Rockrose) 奠定 。岩薔薇 (Cistus) 是萃取勞丹脂 (Labdanum) 的來源，為香水提供了「琥珀感」(ambery) 的溫暖底蘊 。然而，Lunamaris 真正精妙之處，在於其官方未言明的「質地」。
多位資深香評者敏銳地指出，香氣中存在一股獨特的「麝香」，並猜測其為「Cashmeran」(開司米酮) 。Cashmeran 是一種極為複雜的合成分子，它同時具備木質、麝香、甚至微弱的辛辣和花香面向。它在香水中的作用，與其說是提供一種「氣味」，不如說是提供一種「觸感」。
這股 Cashmeran 完美地模擬了「珍珠貝母」的物理質感。它「以一種非常好的方式附著在皮膚上」 ，創造了使用者所聯想到的「露水的灰白色」(dewy off white) 的視覺感受 。Lunamaris 的後調，正是 Pellegrin（調香師）利用 Cashmeran（分子）來描繪 Nigel Peake（藝術家）的「抽象筆觸」。
粉紅胡椒的「點」、焚香的「光」、Cashmeran 與岩薔薇的「面」，三者共同構建了「虹彩」這個抽象的嗅覺概念。
VI. 關鍵的「隱藏和弦」：Lunamaris 與 Rose 31 之謎
Lunamaris 的結構表面上是極簡主義的「辛香-焚香-琥珀」，但在其精良的建築表皮之下，隱藏著一個令資深香水愛好者既困惑又著迷的秘密——一個幽靈般的「玫瑰和弦」。
這構成了本報告的核心發現。在 Fragrantica 和 Reddit 等專業香評社群中，一個壓倒性的共識反覆出現：Lunamaris 聞起來與 Le Labo 的標誌性作品 Rose 31 驚人地相似。
評論包括：「在我的皮膚上，這與 Le Labo Rose 31 完全相同 (identical)！」 。「它幾乎一模一樣 (almost identical)……但更明亮，留香和擴散更好」 。更精確的分析指出：「玫瑰的面向幾乎與 Rose 31 相同，只是沒有了 Rose 31 中標誌性的藏茴香/孜然 (caraway/cumin)」 。
然而，Diptyque 的官方香調表 對「玫瑰」隻字未提。
這種奇特的現象並非巧合，更非抄襲，而是一個精妙的「嗅覺格式塔」(Olfactory Gestalt)——即「整體大於部分之和」。
要解開這個謎團，必須先理解 Le Labo Rose 31 本身就不是一款傳統的玫瑰香水。它是一款革命性的「解構玫瑰」，其核心並非花瓣的香氣，而是以辛香料（孜然）和木質感（雪松）為骨架，玫瑰在其中若隱若現 。
Lunamaris 恰好精準地運用了不同的原料，卻合成了 Rose 31 的核心結構：
* 粉紅胡椒：其化學成分本身就富含檸檬烯 (limonene) 和蒎烯 (pinene)，在嗅覺上同時帶有清新、微弱的「玫瑰」和「松木」氣息。
* 岩薔薇：作為琥珀的核心，其樹脂（勞丹脂）帶有溫暖、皮革和隱約的「辛辣花香」底蘊。
* 焚香：提供了煙燻、樹脂和「松木/檸檬」的明亮面向。
當 Fabrice Pellegrin 將這三種元素（粉紅胡椒、焚香、岩薔薇），再加上疑似用於增添貼膚木質感的 Cashmeran 組合在一起時，他並非在「添加」玫瑰。他是高明地（或無意地）利用了不同原料中共同存在的「玫瑰/辛辣/木質」分子光譜，在空氣中「重組」並「召喚」出了 Rose 31 的靈魂 。
這一發現徹底重塑了對 Lunamaris 的解讀。它不再只是一款溫柔、抽象的「珍珠貝母」冥想香。它在「珍珠貝母」的冷靜面紗下，隱藏著一顆 Le Labo 式的、大膽的辛辣木質核心 。這也完美解釋了為何部分使用者會覺得它「粗糙且令人不悅」(harsh and off-putting) ——他們感受到的並非官方敘事中的「溫柔倒影」，而是這個隱藏和弦所帶來的強烈風格。
VII. 解讀「嗅覺座標系」：Lunamaris 在 Diptyque 宇宙的位置
用戶所提的「嗅覺座標系」，是一個精準分析 Lunamaris 品牌定位的絕佳框架。要建立這個座標系，我們必須回歸 Diptyque 的品牌基因——即其獨特的「嗅覺景觀」(Olfactory Landscape) 哲學 。
Diptyque 由三位藝術家創立 ，其核心是「圖文合一」。品牌「為每種氣味創作一幅畫，為每幅畫創作一種氣味」 ，香氣是「講述故事」和「感官之旅」的媒介 。傳統上，Diptyque 的靈感庫來自「自然」、「旅行」和「圖像藝術」 ，絕大多數是可被感知的真實記憶。
基於此，我們可以建立一個專屬於 Diptyque 的「嗅覺座標系」：
X 軸（靈感來源）：從「具象」到「抽象」
* 座標系左側（具象 Concrete）： 靈感來源於真實的、可感知的物體或記憶。
* 例如： Philosykos（希臘無花果樹）、L'Ombre dans L'Eau（夏日河畔花園）、Ilio（地中海暖陽）。
* 座標系右側（抽象 Abstract）： 靈感來源於概念、質感或本身無味的元素。
* 例如： Lunamaris（珍珠貝母）、L'Eau Papier（紙張）、Corail Oscuro（珊瑚）。
Y 軸（藝術手法）：從「自然主義」到「觀念主義」
* 座標系下方（自然主義 Naturalism）： 藝術手法寫實，追求忠實還原「嗅覺景觀」 ，如同風景畫。
* 座標系上方（觀念主義 Conceptualism）： 藝術手法抽象，追求智性上的「轉譯」，是觀念藝術。
定位 Lunamaris 的座標：
在Diptyque 的香水宇宙中，絕大多數經典作品，如 Philosykos 或 L'Ombre dans L'Eau，都位於 **** 的象限。它們是品牌標誌性的「嗅覺明信片」，忠實地重現了創辦人的旅行記憶。
而 Lunamaris 及其 Les Essences 系列 ，則為 Diptyque 開創了一個全新的、截然不同的戰略象限：****。
Lunamaris 不再是一款旨在「喚起共同記憶」的香水；它是一款「提出全新概念」的香水。它與 L'Eau Papier 一道，代表了品牌在 Fabrice Pellegrin 這位「抽象建築師」的協助下，向著更智性 (cerebral)、更極簡、更具建築感的風格演進。它要求使用者不僅僅是「感受」，更是「解讀」。
VIII. 「角色定位」分析：靜默的知識份子
綜合上述所有分析——從「觀念主義」的創作背景、Pellegrin 的「光感焚香」、精簡的「建築結構」、親膚的「Cashmeran 質地」，到隱藏的「Rose 31 和弦」——Lunamaris 的「角色定位」清晰地浮現出來。
這不是一款外向、張揚、用於社交或誘惑的香水。它在皮膚上的擴散力相對溫和，約 4 小時後便會轉為更私密、貼膚的氣息 。這是一款「為自己而穿」的香水。
香評家將其比作聆聽 Eric Satie（薩提）的音樂 ——那是一種帶有「克制的感傷」(restrained sentimentality)、低振動、極簡而富有深意的氛圍。它被形容為「極簡奢華」(minimalist luxury) 、「安靜的獨特」(Quietly Unique) 、「乾淨且精緻」(clean and sophisticated) ，且帶有「冥想感」(meditative) 。它甚至被認為「非常適合腦力工作」(excellent for doing mental work) 。
Lunamaris 的使用者畫像，是一位**「靜默的知識份子」或「當代藝術策展人」**。
這個角色穿著質感極佳、而非 Logo 顯眼的灰白色 Cashmere 羊絨衫（呼應香氣的「dewy off white」質感）。他/她欣賞極簡主義建築的結構美學（呼應 Pellegrin 的風格）。他/她選擇 Lunamaris，不是為了「被稱讚好聞」，而是為了「智性上的趣味」。
這個角色能欣賞 Satie 音樂中的留白 ；能讀懂 Pellegrin 打造的「光之焚香」；他/她甚至能（私下）辨識出那份對 Le Labo Rose 31 的巧妙致敬 ，並將其視為一個屬於內行人的、會心一笑的「密碼」。
這是一款需要「鑑賞門檻」的香水。使用者甚至會在「每晚睡前噴灑」，稱其「非常舒適」(cozy af) 。Lunamaris 的角色，是克制、內省、且品味精良的。
IX. 結論：角色與氣味語言
Diptyque 潮汐月瑩 (Lunamaris) 淡香精，是一次高難度的藝術實踐。它不僅成功地為「無味」的珍珠貝母 賦予了嗅覺，更在過程中，為 Diptyque 品牌開闢了「抽象 x 觀念主義」的全新嗅覺座標。
調香師 Fabrice Pellegrin 作為「抽象建築師」，以其標誌性的「光感焚香」 為核心，利用「粉紅胡椒」的冷光 與「岩薔薇/Cashmeran」的溫暖質地 ，精準地建構出「虹彩」的流動視覺。
然而，其最深層的秘密，在於它透過「嗅覺格式塔」的巧妙手法，在官方的極簡香調（胡椒-焚香-琥珀）之下，重現了 Le Labo Rose 31 的「辛辣木質玫瑰」核心 ，使其成為一款隱藏在「靜默」面紗下的「大膽中性香氣」。
Lunamaris 的角色是一位「靜默的知識份子」，其氣質克制、知性且獨特 。
角色與氣味語言：
> 「我將光芒織成薄紗；你以為看見的是月光下的珍珠虹彩，但當你靠近，便會讀懂那焚香與胡椒共謀、關於一顆冷峻玫瑰的，抽象獨白。」
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