（讲座录音）现代之后的绘画史6：1980至今

张法中讲美术史

说明：

1当代艺术的解读并不只一种，我的解读未必代表正确。

2最后一段更加倾向于对当时在场的观众（从业的学生）提供一些启迪。

正文：

里希特 我很明确地表达了我的作品来自照片，看上去很幼稚。可以说这种挑衅是直接的

Miroslav Tichy捷克斯洛伐克艺术家，早年从事现代绘画创作，二战后改为摄影，经常穿的像个流浪汉一样用他的粗糙相机在街头拍摄。

错误，便是诗意的来源。

巴塞利兹 如果画上空无一物，而只有白色画布，以任何方向悬挂都无关紧要

吕佩尔茨 艺术家帮助上帝创造了世界。他们告诉上苍什么是日落，水流和树木的美丽与动人

图伊曼斯 图像的安静和惰性是一股坍缩的力量，会迫使你参与其中

劳赫画画对我来说就像是梦游一样，有时候很难去反过来解释我到底画了什么

我们往往能够相通一些具体的事，但是对于所有事之间的关系，是我们难以理解透的，剧作家选择无视其他的故事，只关注自己的主线，对自己的智力和观众的智力都给予了充分的保护，但我们知道，在主线发生的同时其他的事情也在发生。劳赫所做的就是放弃理解全部故事的愿望，只把他认为感人的剧情罗列在一起，让他们自己充分的发酵，从而产生人力所不及的新舞台。

杜马斯艺术不只制造出美丽，我制造粗陋，或许我不懂得美丽的含义

弗洛伊德我的眼睛当然是被吸引到由体重与批评所招致的痛苦与沮丧之上

大卫霍克尼创作的本意是要让人更加的看清楚这个世界。

多伊格我在作品里放进了一些有时近乎禁忌的情感和主题

厄格罗我基本上是在尝试画一幅充满控制意识的、有力而富有激情的、有结构的作品

洛佩兹抓的越准，就越可能把未能明确认识的神秘这种非物质的真实多少表达出来

博利曼斯 我拒绝使用图像的直接含义。在心里，我是个浪漫的艺术家。